Зимний дворец — послепотопная коммуналка —

Лютые фантазии у автора

Мой глубокоуважаемый и любивый автор — спешу Вам сообщить как житель города на Неве — что Зимний и окрестные замки — на 6 и более метров (возможно до 10) закопаны — но возникает вопрос — НАБЕРЕЖНЫЕ — почему такие высокие — Автор очевидно не из Петербурга по этому с особенностями архетектуры (строением и истории мостов) Маркизовой лужи и многим другим не очень знаком — на мой взгляд — уровень невы был на 10 метров ниже (при этом нева была судоходна — возможно фарватеры) так же маркизова лужа и продолжение были активно заселены — место здания биржы был какой то древний храм (т.к для Биржи такой фундамент не нужен) он больше похож на Исакевский собор (фундамент) — так же все что связано с обводными каналами и т д — наверняка — люди готовелись к потопам но нерсчитали его губьительный силы

Лайк и подписка! Сердечно благодарю за пытливый ум, интеллект, за попытки анализа произошедшего на нашей планете. Но что же на самом деле произошло? Из-за какой техногенной катастрофы было засыпано пол мира? а климат-то и правда был мягче….

Автор а почему обходите стороной Венецию? Это поле не паханное! Этот город ведь тоже не таким был изначально

На одной из фотографий 1926 года видна штраба проходящая по стенам и колоннам и в разбитых частях колонн видна арматура.

Когда я жил в Питере я понял что этот город не могли построить с помощью лошадей и телег на деревянных колесах. Автор про Питер можно больше? Этот город очень интересен! Я думаю что Питер откапали и метро тоже…

а как же монеты 18 века с надписью СПБ?

Здания строились для великанов . В Питере по сей день существует "серия " дворцовый . То есть люди живут в квартирах с высоким потолком . Так сказать не два не полтора .
Картинки естественно все фейковые ,так как нет людей высокого роста .
А Николай — 2 типичный представитель бандустана. Оне так и скакали на кобылах , ряженые и на фоне действующих трамваев.
Фотки впечатлили . То есть золочёные залы и золочёные колонны . Всё это фейковое фуфло зарядили под видом реставраций .
Попутно , вся классика живописи или просто вымысел или перемалёвана.
Только на мур-мур -мазелях можно отследить яйцеголовую черепушку . Потому что у мур-мур-мазелей это моно списать на шиньоны , парики и волосы до пяток из которых и накручивали высокие причёски.
А у мужиков портреты внагляк перемалёваны и " высокие " причёски иногда нереально смещены на затылок.
И таки да . Если великаны могли просто выродится , то яйцеголовых " инопланетян " похоже извели вместе с мамонтами и драконами.

Еще есть одна зацепка для автора. Те люди, которые изучали архитектурные стили могут легко это понять. В конце 15 века в Европе появляется стиль Ренессанс (возрождение, заново возникшее, заново наступающее). Их классические представители — венецианские плаццо. Плацо представляет собой прямоугольную коробку с редкими окнами и плоской крышей. Скудный декор оконных ордеров. Большие промежутки между окнами и узкие окна. И это в Италии. Что это? Защита от солнца? Защита от ветра, пожаров, падающих камней вулканических бомб? Или это следствие как патологическая боязнь повтора прошедших событий? В Петербурге это бывшее центральное агентство Аэрофлота на Невском — черное гранитное здание с заворотом на М.Морскую. Рассмотрите окна. Это типичное итальянское плаццо. Затем возникает стиль барокко на базе Ренессанса. И это наш Зимний дворец. Стиль характеризуется отсутствием цокольного этажа, пьедестала, постамента. Колонны просто стоят на земле. (Правда удобно? Раскапывать не надо). Много декора, лепнины, круги, вытянутые в овал, растянутые арки, разрывы арок в месте замкового камня, отсюда экспрессия, напряжения. Срок барокко довольно короткий. Видим,о стали раскапывать цокольные этажи, и обнаружили, что здание с цоколем смотрится монументальнее. Следующий стиль — классицизм. И если барокко больше маскировало и подавляло воображение своими массивными валютами, изогнутостью форм, то классицизм внес величие и вознесение вверх. Классицизм имеет цоколь, пьедестал. И вы сами можете заметить, как доминирует Биржа (в стиле классицизма) на стрелке Васильевского острова на фоне барочных Зимнего дворца и Петропавловского собора крепости, несмотря на его шпиль. В классицизме все строго, пропорционально и симметрично. Теперь обратим внимание на Зимний. В частности на его антаблемент, который отделяет первый этаж от второго. На кадре 6:10 не особо видно центральные ворота, но видно боковой подъезд справа. Чтобы арки не казались куцыми их высоту пришлось увеличить, но куда девать антаблемент? Его изогнули над арками. Ну, барокко это допускает, там много чего изогнуто. Однако это разделитель этажей — это архитектурно оформленная строительная конструкция. Он выпер над аркой так, что подпер оконный ордер второго этажа. По сути он его съел, его нет. Нарушение ордера второго этажа над аркой подъезда малозаметно со стороны, а снизу тем более не заметно. Над главными воротами Зимнего антаблемент, вообще, убрали, а ордера окон оформили в виде ложных балконов (или французских окон). Ну, не катят там арки, никак! Места под них нет, а помпезный вход делать надо. У Растрелли была непростая задача. Циркульные арки пришлось растянуть, сделать овальными, чтобы как-то впихнуть под второй этаж. Рассмотрите теперь оформление боковых подъездов. Высота арок увеличена за счет пристроенных конструкций подъезда. А сам вход в здание — это просто прорубленное окно. Антаблемент изогнут над арками, но выше сделали балкон, и оконные ордера без нарушений превратились в дверные ордера. Везде замечена эта "хитрость" переделок, врезок, маскировок, натяжек. И не удивительно, что этот маскировочный барочный стиль так быстро перестал существовать, как только отпала необходимость переделок. А теперь я хочу вас разочаровать совсем и открыть глаза на первые этажи Питера. Я даже примеры зданий приводить не буду. Вы везде найдете вкопанные в землю арки, ведущие во внутренний двор, где едва пройдет лошадь. Если арку вытянуть не удается за счет второго этажа, то ставят ложную высокую арку на фасаде, а далее идет та же куцая арка а над ней окна второго этажа с ограничением доступа света из-за ложной арки. Отсутствие симметрии в домах даже на Невском проспекте. Вы едва ли найдете дом полностью без признаков переделок. Окна первых этажей, наполовину вросших в землю, с одной стороны и оформленные на фундаменте с другой стороны фасада — это что так строили? Это архитектор так проектировал? И ему после этого заплатили? Наличие подвальных спусков или высокого крыльца со стороны улицы, тоже говорит о решении задач, связанных с переделками. Большое количество домов имеют прорубленные со стороны улицы окна, превращенные в двери и наоборот. И вот это уродство первых этажей Питера никто не замечает. Нет ни одного дома без переделки первого этажа. Мало того, уровень первых этажей везде по городу разный у соседних домов. Что говорит о том, что это не первые этажи. Крыльцо то позже пристроено, и окно прорублено. Потому что отсутствуют фундаменты. А что в Питере с фундаментами? А фундаменты всех домов в Питере сидят глубоко под землей, а от уровня земли все дома старого города оформлены под ложный фундамент одним и тем же пудожским камнем. Как будто они все в одно время строились. При чем окно по высоте может проходить и в плоскости фундамента нижней своей частью, а верхней в плоскости фронтальной стены. Это уродство архитектуры. Уважающий себя архитектор просто не позволит так безобразно проектировать. А вот большинство третьих этажей Петербурга украшены окнами с циркульными арками в соответствии со всеми античными пропорциями. Ну, хоть это радует.

На картинках предыдущих дворцов морские корабли. Однако, только Путилов прокопал фарватер от Кронштадта до Питера. Корабли не могли зайти в Неву.